Jean-Pierre Craninx
Détails divers
La signature de Jean-Pierre Craninx, toujours apposée au-devant de l'œuvre, est atypique.
En effet, son monogramme (les lettres J, P et C) est inséré directement dans la matière picturale, en relief.
Un peu comme on le faisait au moyen-âge avec un cachet de cire.
Cette solution permet d'empêcher une signature trop présente au sein de l'œuvre et affirme son authenticité.
En effet, son monogramme (les lettres J, P et C) est inséré directement dans la matière picturale, en relief.
Un peu comme on le faisait au moyen-âge avec un cachet de cire.
Cette solution permet d'empêcher une signature trop présente au sein de l'œuvre et affirme son authenticité.
La particularité du travail de Jean-Pierre Craninx consiste à "travailler" différents types de noirs, le plus souvent "structurés" sur un seul et même tableau.
La photo de droite n'est pas un montage, il s'agit de l'angle de vue d'une portion de tableau, où on peut distinguer deux types de noirs avec un relief sous-jacent différent.
La réflexion de la lumière sur différents type de surfaces noires est une des spécificités du travail de Jean-Pierre Craninx.
Une structure sous-jacente en relief (en base minérale pour éviter les retraits) et recouvert d'une laque noire brillante permet des jeux de lumière affirmés.
La matière picturale utilisée n'est pas toujours nécessairement brillante ou satinée.
Quoi de mieux pour faire vibrer un noir lumineux que de le mettre côté à côte avec un noir qui absorbe la lumière.
Jean-Pierre Craninx fait régulièrement usage d'un noir créé à base de nanotubes de carbone. Cette matière picturale peut absorber plus de 90 % de la lumière incidente.
Les matités, les brillances, les profondeurs sont inégalables en utilisant des pigments et des peintures professionnelles pour l'art de grande qualité. Les vernis précieux sont aussi utilisés.
Jean-Pierre Craninx explore néanmoins des techniques modernes qui permettent d'aller plus loin encore : résine époxy, pigments aux nanotubes de carbone, microbilles de verre, poudre de diamant naturel, ...
C'est une des dimensions principale du travail de Jean-Pierre Craninx qui ne se met aucune limite en matière d'exploration des techniques qu'elles soient anciennes ou du 21ème siècle.
Jean-Pierre Craninx explore néanmoins des techniques modernes qui permettent d'aller plus loin encore : résine époxy, pigments aux nanotubes de carbone, microbilles de verre, poudre de diamant naturel, ...
C'est une des dimensions principale du travail de Jean-Pierre Craninx qui ne se met aucune limite en matière d'exploration des techniques qu'elles soient anciennes ou du 21ème siècle.
Afin d'être en accord avec ma personnalité duelle, je tente de rapprocher l'art abstrait lyrique de l'art abstrait géométrique et ce au sein d'un même tableau.
Pour y arriver, j'utilise régulièrement une voire deux couleurs primaires en complément du noir. Ce dernier, quant à lui, est régulièrement décliné en quelques variations bien distinctes et contrastées.
Se révèle alors une autre propriété fascinante du noir qui me captive : ce dernier a la faculté extraordinaire de sublimer les autres couleurs qui le côtoient ...
Pour y arriver, j'utilise régulièrement une voire deux couleurs primaires en complément du noir. Ce dernier, quant à lui, est régulièrement décliné en quelques variations bien distinctes et contrastées.
Se révèle alors une autre propriété fascinante du noir qui me captive : ce dernier a la faculté extraordinaire de sublimer les autres couleurs qui le côtoient ...
Quelques mises en situation
